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800年前画的骷髅为何这么有魅力?
送交者: 牛员外[♂★★★★慢慢行走★★★★♂] 于 2018-10-10 5:26 已读 1600 次 4 赞  

牛员外的个人频道

李嵩《桐荫对奕图》6parker.com

南宋画家李嵩在中国绘画史上的地位无可替代,他在宋代众多风俗画画家中脱颖而出、别具一格,颇有代表性。无论是《骷髅幻戏图》还是《货郎图》,都展现了李嵩精湛的绘画技艺与大胆的创作构想。6parker.com

“李师最识农家趣”6parker.com

在漫长的中国历史中,两宋时期是一个格外复杂的时代:政治与军事上节节败退,但文化与经济却尤为灿烂繁荣。6parker.com

李嵩《柏溪蝶影图页》6parker.com

画家李嵩便生活在文化和艺术皆处于高峰的南宋时期,不同于北宋延续前代风貌的人物画创作,南宋繁荣的风俗绘画使艺术创作进入了一个全新的高度。6parker.com

李嵩《月夜观潮》6parker.com

李嵩在皇家画院中资历极深,其作品在历代古籍著录中多达50多幅。但李嵩并非天生就是文化精英中的一员,年少时,他从事着木匠工作,熟练使用绳墨工具,是一位不折不扣的“匠人”。6parker.com

李嵩《市担婴戏图》6parker.com

画家李从训是李嵩的伯乐,他将李嵩收为义子,教授他绘画的技艺。李嵩得到了李从训的真传,尤为擅长人物画。在儿时木匠实践的基础上,李嵩对结构严谨之物格外敏感,他乐于表现寻常事物,对生活观察入微,复杂的结构对他来说从不是难事。6parker.com

李嵩《花篮图页》6parker.com

李嵩《花篮图页》局部6parker.com

当现代人提及李嵩,总是将他视为一位风俗画家,这与当时的时代特点息息相关。两宋期间,国家对外贸易旺盛、文化交流繁荣,民众意识的觉醒直接体现在了绘画审美之上。上至皇室贵族,下至平民百姓,大家都对繁荣热闹的都市生活有着好奇与向往。6parker.com

李嵩《花篮图》6parker.com

而风俗画就在此时应运而生,这些风俗画主要描绘了寻常百姓的生活。社会经济的繁荣与商业贸易息息相关,城市和乡村之间逐渐出现货郎挑着担子,走街串巷出售生活用品。李嵩的《货郎图》便是货郎题材的代表之作。6parker.com

李嵩《货郎图》6parker.com

画面上的货郎肩挑杂货担,不堪重负地弯着腰,货担上物品繁多、不胜枚举,一副货担就是一间小小的百货商店。货郎们为偏僻的乡村带来新奇的见闻,儿童们围绕着货担,喜悦之情溢于言表。6parker.com

李嵩《货郎图》局部6parker.com

画面中人物的塑造主要依靠线描勾勒,淡雅的设色与精准的线条令人物动态鲜明,显示出了李嵩的写实功底。画家借助货郎这一题材表现了市井生活的一个侧面,使我们得以在近千年后还能一窥南宋的民俗风情。6parker.com

李嵩《货郎图》局部6parker.com

“风俗乌乎始?”6parker.com

对平民阶层的观照频繁出现在宫廷画家的笔下,究其原因,就不得不回溯一段历史。靖康之变时,大量画家被迫离开画院,四处漂泊。随着画院建制逐渐恢复,流落在民间的画师们被重新召回到体制之内。6parker.com

李嵩《听阮图》6parker.com

长期流落民间的生活加深了南宋宫廷画家对底层生活的理解,许多拥有禀赋却出身寒门的画家得以通过考试进入画院,种种的改变令通俗化的审美趣味普及开来。6parker.com

李嵩《观灯图》6parker.com

在此时涌现了许多优秀的风俗画家,他们的作品在南宋朝廷中受到极高的重视。宋代统治者和文人士大夫都意识到社会风俗的重要性,出于巩固统治的考量,风俗画作为一种通俗易懂的传播载体,起到了伦理规训的社会功能。6parker.com

马远《踏歌图》6parker.com

马远《踏歌图》局部6parker.com

但统治阶级的推波助澜并不是风俗画兴盛的主要原因。市民审美的通俗性为当时的风俗画带来了无限生机,市民阶层对风俗画的需求量之大令人咋舌。6parker.com

佚名《浴婴图》6parker.com

艺术市场的竞争尤为激烈,绘画作品交易也相当频繁。李嵩在当时专注于风俗画的创作,一方面是个人爱好使然,另一方面也是大时代影响下的必然选择。6parker.com

李嵩《龙骨车图》6parker.com

人生如幻戏6parker.com

将李嵩从无数风俗画家中区分开来的,除了高超的画功,还有他对于风俗题材个人化的甄眩《骷髅幻戏图》作为李嵩最为出名的画作之一,其诡异神秘的气质令见过此画的人都不禁多打量几眼。6parker.com

李嵩《骷髅幻戏图》6parker.com

对于此画的主题,历代评论家都给出过不同的解释:有人说,这不过是南宋常见的傀儡戏,身穿骷髅戏服的艺人在逗弄小儿罢了;有人说,骷髅代表死亡,此场景是表达人生的变化无常。6parker.com

李嵩《骷髅幻戏图》局部6parker.com

“骷髅”本象征着死亡,是无生命迹象的,但在此画中,骷髅却生动如活人一般。他介于死与生之间,痛苦与快乐之间,每一个人都可以对画作产生独特的理解,而这种理解,恰恰是建立在人们对于生命的思考之上。6parker.com

李嵩《明皇斗鸡图》6parker.com

而在《钱塘观潮图》中,李嵩却舍弃了他最擅长的人物刻画,选择以宏观视角表现他心目中的时代。钱塘大潮的排山倒海之势历年都是奇观,在南宋时期画家的笔下依然如此。6parker.com

李嵩《钱塘观潮图》6parker.com

朝野内外将钱塘观潮、阅兵操练视为每年一度的重大盛事,人群涌动的热闹场面是风俗画家最爱刻画的场景之一。6parker.com

李嵩《西湖图》6parker.com

但李嵩却出其不意地为我们呈现了一幅平静广阔的江景图。耐人寻味的是,他并没有以其擅长的细腻精微的表现手法再现皇家殿宇的巍峨辉煌、“岁岁观潮乐”的繁华热烈,而只以简括的笔法绘出瓦顶于薄雾树影之中的朦胧隐现,意境颇显空寂。6parker.com

李嵩《深山草亭》6parker.com

李嵩并非是一位普通的画家,他对于绘画主题有着自己的思考。当时正值南宋时局动荡,国家面临内忧外患,而小朝廷沉湎于钱塘观潮的表面繁华,极尽奢靡。身为画院待诏的李嵩自有其忠君忧国的考量,无力回天的孤寂心境是画面中最为显性的特质。6parker.com

李嵩《画阑游赏图》6parker.com

纵观画史,李嵩凭借其别具一格的绘画技艺与深沉的思想寓意,在中国绘画史中拥有不可替代的重要地位。精准的线条笔墨可以勾勒人物的动态,但只有画家将情感注入其中,人物才算有了灵魂。6parker.com

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