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故宫画谱之水仙画法
送交者: 男人魅力[♂★★☆重归宁静☆★★♂] 于 2019-01-11 8:57 已读 470 次 3 赞  

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本素材摘录自《故宫画谱花鸟卷水仙》,刘海勇,杜昕编写,故宫出版社2013年出版,节选网路共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!6parker.com

水仙的结构与形态6parker.com

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水仙属石蒜科水仙属多年生草本植物,又名玉玲珑、金银台、雅蒜等。此属植物在全世界有八百多种。6parker.com

水仙的基本植物特性为:叶呈狭长带状,边缘圆润平整,鳞茎是卵状至广卵状球形,形似洋葱,外层包被着棕褐色,每个球茎抽出花莛数支,莛上生花,花为白色,芳香,花期为每年的一至三月。水仙多为水养,古人常在家中养置水仙以观察其形态结构,才能给我们留下这些水仙佳作,因此向古人学习绘画水仙,首先要了解它的基本形态特征及结构组织。6parker.com

水仙花朵的画法6parker.com

画水仙的花朵要讲究在姿态上的选择,从花朵开放的程度,高低正反的角度,偃仰顾盼的情态等来表现花朵,这样配以恰当的笔墨及表现方法,方能生动自然,气韵生动。6parker.com

花苞画法:如白描图所示,花苞从花瓣开始勾勒,再画出花梗,花苞笔墨用笔与勾勒花朵相似,但花苞的表达形态,样式比较多样,有花瓣全部包裹着的,或是顶部微微绽开的,或是有一瓣已经舒展开的等等,可按实际的需求选择。6parker.com

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正面花朵画法:如白描图所示,正面花朵先勾勒花蕊部位,然后依次画出周围的花瓣。当勾勒或点染花蕊时,用色、用墨皆不宜过浓,需要有用笔的变化,且能准确表达出其形态结构。花瓣则需表现得饱满舒展,做到外实内虚。6parker.com

侧面花朵画法:如白描图所示,侧面花朵先勾勒最中间这朵花瓣,然后依次左右勾勒,注意花瓣的透视转折角度,且花梗与花朵的衔接处要描绘准确。最后画出花蕊,此处可以根据所绘花朵的正侧不同角度来选择展露花蕊的多少。6parker.com

背面花朵画法:如白描图所示,背面花朵先勾勒花梗,然后再画出花瓣。花瓣要收紧于花梗上,此处需要注意花瓣的层叠关系,一般水仙为六朵花瓣,左右花瓣分别为上下相隔,切勿弄错。6parker.com

花串画法6parker.com

花串组合画法中,用勾勒法表现全开、半开和含苞欲放的花,包括苞片和花柄,组合出成串的花朵。在花串组合画法中,不仅要像画单朵水仙那样求得姿态生动,更贵在取势,使之姿态横生,意趣盎然,且不失古格之意。6parker.com

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正面花串组合:如白描图所示,正面花串组合之中,需要注意在大多情况下只有一朵花的表现视角是全正面的,其余花朵或者花苞的表现会稍侧面,如此一来更能体现花串的整体透视感,更显生动。6parker.com

侧面花串组合:如白描图所示,侧面花串组合中包括侧面与背面相结合的组合方式,大多情况下会选择把花朵安排侧重在一边,加强画面上「势」的效果,这是一种非常巧妙的表现方式。6parker.com

正侧和背侧花串组合:如白描图所示,这类组合方式变化更丰富,所能表现的视觉角度也更大,所以会显得生动丰富。但须注意在表现花朵正、侧、背三种角度关系时的虚实、倚正、浓淡等关系。6parker.com

叶子画法6parker.com

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在画叶之时,宜从单株开始。单株讲究正叶、折叶、掩叶、反叶相互结合,从前往后层层推进,分出浓淡、颜色关系。花叶组合要注意几株之间的整体造型,须有前后、疏密、转折、穿插等变化,既不可太过于整齐,也不可散乱无序。6parker.com

单株叶片:如白描图所示,单株叶片讲究在仅有的几片叶子中寻求变化,更为注重叶子正背关系,叶梢部位翻折面积的大孝花莛左右两边叶片数量的分配等细节。6parker.com

多株叶片组合:如白描图所示,多株叶片组合会更多涉及到叶子与叶子之间的穿插组合关系,方法类似于画兰花,让叶片的交叉不断分割画面空间,并能使这些空白(空间)的大孝形状、虚实各不相同,做到多而不乱,方能丰富画面的视觉效果。6parker.com

球茎画法6parker.com

我们所能观察到的水仙通常是中间一个最大球茎,一般为桃形,比较浑圆,两侧有数个小球茎,但实则画球茎,大多只表现一个主球茎。在画球茎之时,难点在于表现多种不同部位的质感和结构上的变化,技法上用勾勒、点染、没骨和写意皆可。6parker.com

球茎根部的画法:如白描图所示,球茎根部的茎与叶片交接部位有一层薄膜紧裹叶片,使其呈束状长出,所以在绘画表现根部时,要做到收紧而不可松散,另外此处若要细细刻画,可描绘出叶片、球茎、根等不同质感的效果,会使画面表现的内容更为多样。6parker.com

鳞茎发叶部位的画法:鳞茎发叶部位的画法与球茎根部相类似,主要区别在于球茎根部形态呈球状,而鳞茎发叶部位形体呈束条的筒状,勾写时应注意层层包裹,前后交互的笔墨结构关系。6parker.com

多个球茎组合:如白描图所示,在表现多个球茎组合时就会寻求更多的变化,一般会从球茎的外形特征、球茎的根须、摆放的横竖关系上去做文章。如:一前一后两个球茎,在实际绘画技法运用上,前者用色较为浓实,后者只勾线或是淡色处理,方能显出对比关系。通过这些拉开各种对比关系的方法来丰富画面的视觉效果。6parker.com

水仙的基本表现手法6parker.com

白描法:这是画水仙较为经典的一种画法,早在宋代的赵孟竖,就已将此法发挥到出神入化。此法以墨线来表现造型对象,自然对笔法有十分严格的要求。画白描水仙要求线条遒劲生动,流畅自然,墨色清透滋润。此法在造型上要求结构严谨到位,线条疏密得当,画面空白布置亦要十分精到。6parker.com

工笔淡彩法:此类画法着色基本选用植物质颜料为主,如花青、藤黄等,而像石青、石绿、白粉等矿物质颜料,在实际绘画中也会用到,尤其在表现反面叶子时的情况等。工笔淡彩所表现出的基本特征是色调秀丽淡雅,清新自然,但又能做到色不碍墨,而显现勾勒的骨线用笔,故有画品中的冲淡之美。6parker.com

工笔重彩法:这种画法与工笔淡彩法有所区别,工笔重彩大多是以明亮鲜丽的矿物质为主,并以色彩间的强烈对比关系来表现对象。它在墨线勾勒完成的基础上,运用三矾九染的渲染方法,以多种颜料,多层积染而产生浑厚华丽的艺术效果。它的艺术特点是典雅大方,富丽华美,能表现出水仙清新雅致之外的别样风味。6parker.com

没骨法:此法通常指不用十分明显的墨线勾勒,而是直接以墨色或颜色点厾或点染来表现对象的画法,不及写意爽利,但笔笔显见而使枝叶向背韧曲之态尽显。清代恽寿平、邹一桂等所绘没骨水仙,用笔沉稳,色彩光艳,且皆从写生中得来,以极似求不似,以物形求神韵,从而达到形神兼备、淡逸旨趣、清新典雅之目的。6parker.com

兼工带写法:这种表现技法是指绘制对象的笔法运用既有笔法工整细致的部分,亦有较放纵的写意部分,用工、写二种笔法相结合来表现出物象的形神,十分讨巧,也很适合水仙花这类冰清玉洁、又空灵自然的草本植物。6parker.com

写意法:用写意法画水仙,笔法较为灵活奔放,往往以较为随意洒脱的笔墨来描写水仙的物象形神。写意讲究笔墨与物象或形神契合,或舍形取神。写意之法从外形来看是随意而灵活奔放的,但其内蕴则往往有极严谨的法则,是所谓「经意之极若不经意,有法之法则不拘于格」。写意应是以「直放精微」为原则,故画写意水仙不能沦于草率。6parker.com

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