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闲侃【如梦令】这个词牌
送交者: 喀什[♂★★☆达坂城的汉子☆★★♂] 于 2019-01-12 16:13 已读 2293 次 2 赞  

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宋代大诗人苏轼曾写过这么一首《如梦令》:6parker.com

    水垢何曾相受。细看两俱无有。     寄语揩背人,尽日劳君挥肘。     轻手。轻手。居士本来无垢。6parker.com

这首词颇有“本来无一物,何处惹尘埃”的味道。最逗趣的是:就好像介东坡居士知道俺今要闲侃【如梦令】这个词牌似的,居然提前在这首词前面写了个序:6parker.com

    元丰七年十二月十八日浴泗州雍熙塔下,戏作‘如梦令’两阙。此曲本唐庄宗制,名‘忆仙姿’,嫌其名不雅,故改为‘如梦令’。     庄宗作此词,卒章云:「如梦。如梦。和泪出门相送。」因取以为名云。6parker.com

“唐庄宗”是谁?千万注意啊,跟李世民没任何关系,是大唐之后的“五代十国”时“后唐”的“唐庄宗李存勖”。他始作俑的第一首《如梦令》是这样的:6parker.com

    曾宴桃源深洞,一曲舞鸾歌凤。     长记别伊时,和泪出门相送。     如梦,〖如梦〗,残月落花烟重。6parker.com

请看第一句“曾宴桃源深洞”里有个“宴桃源”,所以这词牌又叫“宴桃源”。6parker.com

首先要讨论的还是【如梦令】的格律。来,咱们先看李存勖笔下实际产生的“平仄搭配”:6parker.com

    曾宴桃源深洞(韵A),一曲舞鸾歌凤(韵A)。     平仄平平平仄(韵A),仄仄仄平平仄(韵A)。     长记别伊时,和泪出门相送(韵A)。     平仄仄平平,平仄仄平平仄(韵A)。     如梦(韵A),〖如梦〗(韵A),残月落花烟重(韵A)。     平仄(韵A),〖平仄〗(韵A),平仄仄平平仄(韵A)。6parker.com

不难看出,这首词所遵循的标准“平仄搭配”是(序列号为笔者所加)6parker.com

    1:中仄中平中仄(韵A),     2:中仄中平中仄(韵A)。     3:中仄仄平平,     4:中仄中平中仄(韵A)。     5:平仄(韵A),     6:〖平仄〗(韵A),     7:中仄中平中仄(韵A)。     (注:除第5、6句外,都不得“犯孤平”!共6个仄声韵脚,一韵到底。第5、6句要叠韵。让咱们把这个搭配称为“宽松版”)6parker.com

俺在读了N多首古人的《如梦令》之后发现,他们在遵守上面列出的标准“平仄搭配”的前提下,最喜欢下面这个“平仄搭配”:6parker.com

    1:中仄中平平仄(韵A),     2:中仄中平平仄(韵A)。     3:中仄仄平平,     4:中仄仄平平仄(韵A)。     5:平仄(韵A),     6:〖平仄〗(韵A),     7:中仄仄平平仄(韵A)。     (共6个仄声韵脚,一韵到底。第5、6句要叠韵。相应的,这个就称为“严格版”)6parker.com

问题来了:填【如梦令】时该用“宽松版”还是“严格版”?哪个都行。俺要说明的是:古人也有很多用宽松版的。    什么事儿都一样,“知其然”容易,“知其所以然”难。现在咱们就来问几个为什么?6parker.com

一:为什么第1、2句是“中仄中平平仄”?而不直接规定为“中仄仄平平仄”?答:主要是为了便于作者写成“中仄平平平仄”:平声较多,则全篇一开始的旋律节奏比较平缓,给后面旋律节奏的逐步加强留下余地,请看:6parker.com

    如梦令(宋·王沂孙)       妾似春蚕抽缕。君似筝弦移柱。     中仄平平平仄,中仄平平平仄。--- 第1、2句仄声的尾字前有连续三个平声,吟诵起来节奏平缓。     无语结同心,满地落花飞絮。     中仄仄平平,中仄仄平平仄。--- 第3、4句仄声字增多,节奏加强,从而强调了诗意的推进。     归去。归去。遥指乱云遮处。6parker.com

二:为什么第1、2、4、7句都规定成“中仄‘中平平仄’ 或 中仄‘仄平平仄’”,而不直接规定成“中仄‘中平中仄’”?答:其实是为了让读者把注意力放到“仄平平‘仄’”中最后一个仄声字上。即:前面用两个或三个平声字,最后一个仄声字陡起,旋律会产生别样的铿锵,同时也强调了诗意的推进。从这一点上也可以看出,平仄格律对诗词而言,绝非可有可无,而是有机地结合,血肉相连。6parker.com

三:第5、6句规定成“平仄”,是不是违反了古典诗词无论平声或仄声都要两两成双的配伍原则?答:词虽然总体上要遵守律诗的基本原则,但也有它自己的特殊情况,“平仄”或“平仄平仄”有时会在词中出现,体现的恰是“词的特色”。6parker.com

接着再讨论【如梦令】的章法构思和修辞: 一:一首《如梦令》通常分成三个意群。请看:6parker.com

    如梦令(宋·向滈)     谁伴明窗独坐,和我影儿两个。--- 第一个意群:“伴我的只有影子”,铺垫出孤单的氛围。     灯烬欲眠时,影也把人抛躲。--- 第二个意群:“灯油烧尽,连影子都没了”,更加孤单。从而为最后第三个意群“蓄势”。     无那,无那,好个恓惶的我。--- 第三个意群:“我却无奈(无法让灯重燃),只剩下恓惶”。孤单的氛围到达极点,宣泄出全篇高潮。6parker.com

二:第1、2句偶尔有用对偶的。请看:6parker.com

    如梦令(宋·张元干)     潮退江南晚渡,山暗水西烟雨。--- 这第1、2句对偶。     天气十分凉,断送一年残暑。     归去。归去。香雾曲屏深处。6parker.com

    如梦令(宋·蒋捷)     夜月溪篁鸾影。晓露岩花鹤顶。     半世踏红尘,到底输他村景。     村景。村景。樵斧耕蓑渔艇。6parker.com

三: 第12句偶尔有用排比句的。请看:6parker.com

    如梦令(宋·王师锡)     竹上一楼岚翠。竹下一渠春水--- 第1、2句排比。     中有隐人居,破屋数间而已。     无事。无事。静夜月明千里。6parker.com

    如梦令(宋·严蕊)     道是梨花不是。道是杏花不是。     白白与红红,别是东风情味。     曾记。曾记。人在武陵微醉。6parker.com

四: 也有第4句结尾二字,与第5、6句叠韵的。请看:6parker.com

    如梦令(宋·刘景翔)     独立荷汀烟渚。一霎锦云香雨。     似为我无情,惊起鸳鸯飞去--- 结尾的“飞去”与第5、6句的“飞去”叠韵。     飞去,飞去。却在绿杨深处。6parker.com

    如梦令(宋·朱敦儒)     一夜蟠桃吹坼。刚道有人偷折。     幸自没踪由,无奈蝶蜂胡说。     胡说。胡说。方朔不须耳热。6parker.com

    如梦令(宋·杨冠卿)     满院落花春寂。风絮一帘斜日。     翠钿晓寒轻,独倚千秋无力。     无力。无力。蹙破远山愁碧。6parker.com

五: 也有第5、6句只有一个字叠韵的。请看:6parker.com

    如梦令(唐末宋初·无名氏)     疑是水晶宫殿,云女天仙宝宴。     吟赏欲黄昏,风送一声羌管。     烟,霜。月在画楼西畔。--- 第5、6句只要一个“淡”叠韵。6parker.com

六: 甚至还有第5、6句不叠韵的:6parker.com

    如梦令 梅苑(唐末宋初 无名氏)     腊半雪梅初绽,玉屑琼英碎剪。     素艳与清香,别有风流堪羡。     苞嫩蕊浅。羞破寿阳人面。--- “苞嫩,蕊浅”并不叠韵。个见以为,第5、6句叠韵是【如梦令】的特色,故此例不可取。6parker.com

最后再说明一下:俺最“讨厌”的宋代词人吴文英,居然发明了一个押平声韵的【如梦令】“变格”:6parker.com

    如梦令(宋 吴文英)     秋千爭闹粉墙(韵A),閒看燕紫莺黄(韵A)。     平平平仄仄。平平仄仄平。     啼到绿阴处,唤回浪子閒忙(韵A)。     平仄仄平仄,仄平仄仄平(韵A)。     春光(韵A),春光(韵A)。正是拾翠寻芳(韵A)。     平(韵A),平(韵A)。仄仄仄仄平(韵A)。6parker.com

自打他发明了这首押平声韵的【如梦令】之后,迄今无一人跟填,可见其不受欢迎的程度。也是啊,仄韵的给来个镜像,变成平韵的,那平韵的涅,再来个镜像成仄韵的?介还有个完吗?6parker.com

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贴主:喀什于2019_01_13 3:28:12编辑
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